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谁人不怜天下父母心? 《亲爱的》影评

2017-06-27 来源: MMK1115
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作为一个即将为人母的人,慢慢体会了养儿的艰辛和父母的付出,之前有过丢狗的经历,已然让人心焦不已,可想而知如果是孩子丢失那能有几人经受得住这样的打击,愿这样的事少发生,愿父母们在看护孩子们时细心细心再细心。陈可辛导演目前已有能力号召中国一线演员合演新片,他的2014年作品《亲爱的》,演员阵容坚强,都有称职表演,但是真应肯定的其实是剧本,那是一个「回纹针」式的剧本,剧作家张冀用了先勾再回的笔法,诠释出相关当事人的心境,面向之宽,挖掘之深,都让《亲爱的》成就了不俗的力作。 《亲爱的》故事大纲,总而言之一句话:黄渤与郝蕾这一对离婚夫妇锲而不舍,终于追回了被人拐走的小孩。但是这么简略的叙述其实完全辜负了电影的创作诚意与深度,唯有随着陈可辛的镜头一路走下去,才可以明白他是多深情地关注着电影中的每位角色。《亲爱的》初开场就有一个经典画面,黄渤饰演的网咖商人田文军正在比蜘蛛网更复杂的线网上寻找他的线路,那是个有线电视与网路世界线路交错的特殊时代,商人自接牵接的线网成就了各自的生机,但是那个画面也预告了电影世界中的人物关系是如此盘根错节,这个画面即已预告着日后伤心世界的众生相。 不过,电影上半段的结构新意有限,从独生子遭人拐走做开场,无非就是因为父母有爱,所以拼死要找回爱子;因为一无所获,所以结识了同样遭遇失子之痛的伤心人;因为绝不放弃,终于得到良心通报...这些都是通俗剧必然上演的情节,《亲爱的》之所以不俗,是在你以为煽情催泪戏都已走完大半时,才出现了赵薇饰演的农妇角色。从此,峰回路转,从此,视野豁然开朗。关键在于,有几部电影的主角会在情节都演过一半之后才出场?而且一出场就快速接收所有光芒?关键在于,赵薇的角色魅力在于看似加害人,其实是另一个层次的受害人。因,为走失的小孩是在她家找到的,但是,下手行绑的不是她;视子如亲,不舍孩子离去的亦是她,黄渤与郝蕾拒绝失去亲情,赵薇同样也不愿失去亲情,一个是生育的血缘情深,一个是养育的日久生情。情之为物,真的能用斤两秤量吗?生育与养育两股势力在此拉扯交错,让电影不再只是诉诸受害父母的情绪渲染,而是强迫观众去思考:人生记忆,要从几岁起算,才是有效期?养育的法律地位完全不敌生育,但是养育的恩情能量,又岂是生育所能取代?斯德哥尔摩症候群又会有多少变奏的形式? 《亲爱的》前半段的戏强调「失去」的哀痛及「寻找」的焦急,黄渤用「痴」来雕刻思子之心,郝蕾用「茫」来书写锥心之痛,情感拿捏都极精准,「痴」与「茫」几番交叠后,又在诈骗集团围堵抢钱的画面最让人心惊,那是「人吃人」的社会才会上演的狠心悲剧,偏偏,「人吃人」的黑心事件早已不是新闻。至于枕边人有多少耐心去承接一个无血缘孩子的煎熬折磨?更是直接撕裂了婚姻关系的糖衣。 真正的好戏是从找到孩子的那一刹那开始的。陈可辛与张冀凸显的焦点包括: 01.三年不见,曾经夜夜入梦的人儿,何以让你不敢相认? 02.三年不见,昔日贴心黏缠的人儿,何以已成陌生路人? 03.孩子如果有自由意志,他会选择谁?为什么? 04.抢回自己的孩子与抢走人家的孩子,有何差别? 05.历劫归来,亲友理应同欢,一家有庆,何以人家却倍感失落? 06.曾经真心相待,所以不忍别离,不是真心付出,哪会害怕失去? 张冀的回纹针此时就绕着赵薇、张译与那对小兄妹三个轴轳,迂回旋转。 赵薇接获的指令是总其成,因为黄渤与郝蕾用「痴」与「茫」所雕刻出营的天下父母心,最后全都汇聚到赵薇身上。她的「痴」不输黄渤,特别是她同样为了争回孩子,什么尊严都以抛弃;她的「茫」更不输郝蕾,一个农妇哪有上都市打官司的勇气与胆识?九死不悔的那份决志,其实全靠母爱在背书。张译则是受害者互助会的发起人,他乐做先锋,更愿做后盾,却又逃不过「人比人」的那份计较心。火热时,让人沸腾;黯淡时,让人唏嘘,特别是想再生一个孩子回来时,是否就意味已经放弃寻回孩子的初衷?他的痛,从来不用高声喊出来,却能让观众感同身受,那是编剧已经看透角色内心,才能写出来的生命剧本啊! 至于朱子墨与李一情饰演的小兄妹,既有相依为命的兄妹情,还有念兹在兹的「妈妈」称谓,他们的选择与呼喊,其实都印证着赵薇曾经付出的爱,高明的剧本不必再用文字叙描交代,而是直接落实在他们的行动上,千言万语不如一个眼神,一个拥抱,那其实是更高明的剧本写作。《亲爱的》有太多潜藏讯息,就夹藏在每个角色的互动缝隙中,就看你的心有多细,品出多少的韵味了。

本文来源:MMK 责任编辑:MMK1115
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